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ロッカーが並び、隅に用具かごとボールが押し込まれた体育館の一角。マットの上に腰かけたひかりともあは、白い体操着と紺の短パンという、色気の演出とはほぼ無縁の装いです。「黒歴史」というシリーズ名が示すのは、この気恥ずかしさを隠さない姿勢そのもの。撮り手が舞台を飾らないぶん、視線は自然と2人の顔と手元に集まります。

2人の反応のずれが軸になる

ひかりは表情の変化が大きく、話を振られるとすぐに笑ってしまうタイプ。もあは笑うタイミングが半拍遅く、周りを一度見てから反応する。この時間差が、並んで座っているだけのカットにもちゃんと凹凸を作っています。周囲には部員らしいジャージ姿の男性が複数控えていて、2人が互いの様子をうかがう理由がその配置だけで説明されているのも上手い。声を張り上げる派手なやり取りはなく、視線が行き交う沈黙のほうに情報量があります。

体操着という衣装の効き方

体操着と短パンは身体の輪郭をぼかす衣装です。にもかかわらず、動いたときにだけ生地の張りが出るので、静止したカットとの差が際立つ。裾を引っぱる、膝を寄せ直す、髪を耳にかける——手持ち無沙汰から出る所作が繰り返し映り、演技として組み立てられたものではない気配が最後まで残ります。制服モノの艶やかさとは方向が違い、こちらは「見覚えのある場所の記憶」を刺激する種類の画づくりです。

同じ黒歴史シリーズでも、和室で1対1の距離を詰めていく作りとは狙いが正反対。あちらが密室の静けさで見せるのに対し、本作は人が複数いる空間のざわつきを利用しています。2人組の掛け合いを期待するより、ボールが転がる音まで含めた体育館の空気ごと眺める作品として構えるのが、この一本の正しい見方だと思います。